《戀愛先生》里的牙科診所，科幻的設(shè)計風(fēng)格超出了普通人的認(rèn)知。

《歡樂頌》里據(jù)稱能夠攪動全球資本市場的安迪和老譚，劇情卻難有力回應(yīng)二人的專業(yè)能力。

《親愛的翻譯官》，圖中五星級酒店里的假書，也出現(xiàn)在了辦公室里。

這四五年，是中國電視劇最狂飆突進(jìn)的幾年，海量資本的介入和視頻網(wǎng)站的強(qiáng)勢入局，電視劇產(chǎn)業(yè)取代了電影產(chǎn)業(yè)成為整個娛樂產(chǎn)業(yè)的核心。再看國產(chǎn)都市劇，生活質(zhì)感——不是編劇也不是邏輯，僅僅討論一種感覺，卻比數(shù)年前更糟糕了。

生活、工作場景嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)

在美劇制作工業(yè)體系里，即使拋開HBO這種代表當(dāng)前一流制作水平的，也不說NBC、CBS這種面向全國觀眾的大臺，如USA、Lifetime這種三流小臺出品的電視劇，生活質(zhì)感依然比一線國產(chǎn)都市劇還要好很多。

這四五年來，是中國電視劇最狂飆突進(jìn)的幾年，海量資本的介入和視頻網(wǎng)站的強(qiáng)勢入局，電視劇產(chǎn)業(yè)取代了電影產(chǎn)業(yè)成為整個娛樂產(chǎn)業(yè)的核心。再看國產(chǎn)都市劇，生活質(zhì)感——不是編劇也不是邏輯，僅僅討論一種感覺，卻比數(shù)年前更糟糕了。

先看生活或者工作場景，無論什么類型的公司都像是剛剛裝修好尚未入住的半成品，整齊又突兀，所有辦公需求的細(xì)小用品一概沒有，傻子也不相信有人在這里辦公。近幾年又添新寵——扎哈·哈迪德風(fēng)(有“建筑界女魔頭”之稱的伊拉克裔英國建筑師，代表作包括香港的“峰”俱樂部、柏林的選帝侯大街、羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心、廣州大劇院等)。遠(yuǎn)的不說，就說《戀愛先生》的程浩，擁有一間純白仿佛扎哈·哈迪德設(shè)計的極簡輕科幻風(fēng)的——牙醫(yī)診所!市面上最昂貴的私人牙科診所，也沒有這么浮夸吧?

早些年的《何以笙簫默》也是。何以琛那連上個樓都讓人心生恐懼的“鏤空感”樓梯，在寸土寸金的市中心用最浪費(fèi)辦公空間的室內(nèi)設(shè)計，只是為了突出不到30歲的律所合伙人的驕傲放縱嗎?還有更可笑的，《親愛的翻譯官》里，黃軒辦公室的書，竟然全是假的，就是影樓、酒店隨處可見做背景墻的那種硬殼封皮書。

比起工作場景，居家場景更是重災(zāi)區(qū)，年輕人就是光鮮亮麗空空蕩蕩，某寶風(fēng)和宜家樣板間二選一，條件好一點(diǎn)的就是各大房產(chǎn)公司樣板房和五星酒店的頂層套房。程浩家推開門就是洗衣機(jī)，誰家會這么擺放?答案是廣告植入或三代同堂蝸居20平米小屋。

拿《我的前半生》來說，雖然它傳遞“我的前半生靠一個有錢的男人，后半生靠一個更有錢的男人”的主題比較毀三觀，在場景和城市質(zhì)感方面卻已經(jīng)算是近幾年做得最好的都市劇之一。但是失真處依然很多，比如所有人的家里都是那么一塵不染。你可以說子君家有阿姨收拾，唐晶愛干凈，但生活氣息總不能全靠薛甄珠女士買菜講價來體現(xiàn)啊。為顯示羅子君的落魄自立，她搬入“條件很差”的新住所。結(jié)果呢?入住的是一間目測近百平方米、非常有精英范兒的后工業(yè)風(fēng)大宅。

《我的體育老師》里，男主角馬克總是說自己家太小了，這不方便那不方便，實(shí)際上呢，三四十平方米的客廳比好多小白領(lǐng)在六環(huán)的整個家都大。《演員的誕生》里印象最深的是章子怡的點(diǎn)評，她問過幾組不同的參賽者同樣的問題：你相信你演的人物嗎?我也有同樣的疑惑，這些創(chuàng)作者們，真的相信有人會在這樣的場景里生活和工作嗎?或許他們也知道不妥，但為了拍出來好看、省心省事或是其他理由一笑而過了。

角色的行為邏輯嚴(yán)重脫離自身背景

再來說說主角的職業(yè)身份，廣告、公關(guān)、營銷公司的各種經(jīng)理，霸道總裁、IT新貴、王牌同聲傳譯師以及閑極無聊的牙醫(yī)。至于他們在各自的身份上從來沒干過和這個身份符合的事兒。這就不說了，有安迪(《歡樂頌》系列)這個史上最假的投行精英頂在前面，連黃子韜的霸道總裁都顯得真實(shí)了起來，畢竟好歹是本色演出。

我喜愛的一位博主最近發(fā)出了驚呼：什么時候國產(chǎn)都市劇里窮人已經(jīng)沒有戀愛的資格了!鳳凰男必渣，貧窮女必壞，只有富二代和官二代才配擁有那些更美好的感情。當(dāng)然這主要是針對男主角而言，女主角還是可以窮小白的，反正有人拯救她。再窮的女主角都能穿當(dāng)季最新款的衣服絕不重樣55集，沒錯，我說的就是樊勝美。羅玥也不錯，能用租小格子間的錢租下頂層豪宅。還有那些假裝為生計奔波卻住著150平方米大宅的女性角色，觀眾都跟著她急，你換個小點(diǎn)的房子不就齊活了。

無論是江疏影還是袁珊珊的角色，窮的都要露宿街頭了還不忘換衣服。我的一個90后小友表示：窮人每天忙著生計，哪有時間談戀愛。韓劇《三流之路》中大學(xué)畢業(yè)十年依然碌碌無為的女主角去應(yīng)征播音員，人家問她有這個資歷嗎，有那個執(zhí)照嗎，都是一些諸如外語潛水飛行馬術(shù)音樂之類的，她說自己什么都沒有，對方問她，那你畢業(yè)這么多年都在忙什么?她說：一天打三份工，我在忙著活下去。

編劇想象力匱乏導(dǎo)致生產(chǎn)可笑劇情

幾天前，埃隆·馬斯克創(chuàng)造出了所有影視劇都寫不出來的杰克蘇——他讓偽漫游者讀著道格拉斯·亞當(dāng)斯的“太空圣經(jīng)”《銀河漫游指南》，耳邊放著大衛(wèi)·鮑伊的歌聲，SpaceX火箭用比所有科幻電影都浪漫的方式飛向太空，這輛紅色跑車將會在宇宙中飛行超過10億年。貧窮限制了我們的想象力，編劇寫不出來這樣的橋段，是因?yàn)樗麄兿胂蟛怀鰜怼＞巹儫o法把窮人的生活寫得有意思，更深的可能則是——大家對窮人的生活毫無興趣。換成任何人，恐怕都會對埃隆·馬斯克的杰克蘇更有興趣。

最后再來說一說“強(qiáng)行”二字，編故事的基礎(chǔ)就是無巧不成書，無論是古希臘的戲劇還是我們老祖宗的話本，巧合都是一切發(fā)生發(fā)展的基礎(chǔ)，這沒有問題。但在《戀愛先生》中，程浩和羅玥在前四到五集中，幾乎所有的相遇和摩擦都是巧合，編劇是有多懶，不能隨便給他們安排點(diǎn)其他的內(nèi)在聯(lián)系嗎?巧合到這個程度，可以稱之為強(qiáng)行了。

而比相遇更常見的強(qiáng)行“同一屋檐下”，這其中包括居住在一起，或者是在一起工作。我理解這樣做對于故事推進(jìn)的便捷性，這無可厚非，但在《我的前半生》中，到了故事的后半段，五位主要角色全部在同一家公司工作!而且他們身處的城市不是四五線的小縣城，是千面魔都大上海!是的，即便是大上海，在我們的眾位主人公眼里，有且只有這一家公司。

到了《戀愛先生》里，更加變本加厲，顧瑤不僅要進(jìn)入程浩的診所工作，還要入住他的家，為什么?為了更好地搞事情!這么強(qiáng)行?是的，就是這么強(qiáng)行，不服?但是人家用收視率告訴你，觀眾就愛看啊。