廣東衛(wèi)視大型雜技文化節(jié)目《技驚四座》第二季23日晚迎來半決賽，十強(qiáng)選手面臨跨界合作舞臺(tái)全新挑戰(zhàn)。天津市雜技團(tuán)演員李敬宇，憑借前兩場(chǎng)表演《今夕何夕》《絡(luò)絲》，成功晉級(jí)半決賽，聯(lián)袂藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員張昱，帶來亮點(diǎn)十足的跨界表演《神秘巨星》。她們?cè)谂_(tái)上輪番秀出柔術(shù)、倒立、滾燈、藝術(shù)體操等絕技，挑戰(zhàn)人體極致。“太美了”“就像是一件藝術(shù)品”“雍容典雅大氣”是觀眾與評(píng)委對(duì)李敬宇節(jié)目的評(píng)價(jià)。

今天的雜技節(jié)目，在追求“驚奇險(xiǎn)”的基礎(chǔ)上，正在探索如何將雜技與多種藝術(shù)形式融合創(chuàng)新，如何講好中國(guó)故事、展現(xiàn)東方意境。

千錘百煉的技術(shù)

是中國(guó)故事的底色

“桃之夭夭，灼灼其華，之子于歸，宜其室家……”身著虹裳霞帔、雙頰緋紅、神態(tài)嬌羞，天津市雜技團(tuán)演員李敬宇在《技驚四座》第二季的首次亮相便驚艷了舞臺(tái)。她帶來的滾燈表演《今夕何夕》，是一項(xiàng)傳統(tǒng)的雜技項(xiàng)目，雙手、雙腳和口，演員不僅要同時(shí)保持五盞燈的平衡，還要在地上翻滾，稍有不慎，蠟燭的油就會(huì)滴落在身上。李敬宇不僅用穩(wěn)定的技術(shù)展現(xiàn)了滾燈的“驚奇險(xiǎn)”，還用精準(zhǔn)的表情和肢體動(dòng)作，表達(dá)了一位新娘在婚禮上的害羞與對(duì)婚姻生活的美好期盼。

李敬宇在滾燈中融入倒立與柔術(shù)，搭配上國(guó)內(nèi)頂尖專家團(tuán)隊(duì)打造的絕美舞臺(tái)，看完表演后的星光助推官黃豆豆忍不住夸贊，“身臨其境，引人入勝。”

而在《絡(luò)絲》這個(gè)節(jié)目中，李敬宇以柔術(shù)和倒立為節(jié)目基礎(chǔ)，化身一條蠶，展示了中國(guó)絲綢文化中抽絲剝繭的過程。“春蠶到死絲方盡”，絲綢的潔白柔滑與李敬宇靈活的腰肢動(dòng)作相得益彰，共同展現(xiàn)了東方文化的底蘊(yùn)。其中一個(gè)高難度的“360度擰腰頂”柔術(shù)動(dòng)作，是天津市雜技團(tuán)的原創(chuàng)動(dòng)作，雜技演員呈倒立姿態(tài)，腰部為身體中心，以腰部力量帶動(dòng)雙腿，進(jìn)行360度旋轉(zhuǎn)。這個(gè)動(dòng)作對(duì)演員關(guān)節(jié)的柔韌度和肌肉力量，都有著非常高的要求。

李敬宇出生在雜技之鄉(xiāng)吳橋，7歲便進(jìn)入雜技學(xué)校學(xué)習(xí)。日復(fù)一日的艱苦訓(xùn)練，給她的雜技表演打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。空竹、轉(zhuǎn)毯、綢吊、滾燈等多種雜技，在她身上體現(xiàn)了青春雜技的無限可能。

為什么會(huì)學(xué)習(xí)那么多項(xiàng)目?李敬宇說：“我想有更多站上舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。”

最開始李敬宇練的是集體項(xiàng)目轉(zhuǎn)毯，這個(gè)節(jié)目曾經(jīng)在全國(guó)第八屆雜技(魔術(shù))比賽中拿了金獎(jiǎng)。節(jié)目中有演員們疊起來的動(dòng)作，當(dāng)時(shí)年齡小、身材嬌小的李敬宇是“塔尖”上的人。可是隨著年齡增長(zhǎng)身體發(fā)育，身高體重都在增長(zhǎng)，有些動(dòng)作就做不了了。因?yàn)閭⌒枰蒺B(yǎng)，她一度離開舞臺(tái)兩年。可是李敬宇渴望站在聚光燈下，于是她開始練習(xí)更多的項(xiàng)目，嘗試做單手倒立表演。那個(gè)時(shí)候她已經(jīng)二十歲了，這個(gè)年齡嘗試新的雜技技術(shù)，困難可想而知。每次倒立訓(xùn)練，除了要克服身體的不適，還要忍耐心理上的焦躁。

在古巴的一場(chǎng)慰問演出，她即將登臺(tái)時(shí)，因?yàn)楣?jié)目時(shí)長(zhǎng)的限制，她的節(jié)目被取消了。一開始她的心情特別低落，可是漸漸地她想通了，“只有足夠優(yōu)秀，我的節(jié)目才不會(huì)被第一個(gè)刪掉”，她下定決心，要讓自己的節(jié)目“不可取消”，要練習(xí)更多的節(jié)目和技巧，才能有更多的機(jī)會(huì)站在舞臺(tái)上。轉(zhuǎn)毯、綢吊、柔術(shù)、滾燈，李敬宇一次次地挑戰(zhàn)新的任務(wù)。

在《絡(luò)絲》這個(gè)節(jié)目中，有大量快速旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作，李敬宇對(duì)旋轉(zhuǎn)特別敏感，練習(xí)這個(gè)動(dòng)作時(shí)，她暈眩到嘔吐，但是休息幾分鐘后，不適稍有緩解，她就又開始訓(xùn)練。在對(duì)技術(shù)的千錘百煉之下，她又將一臺(tái)美輪美奐的演出呈現(xiàn)給觀眾，不僅展示了中國(guó)文化的意蘊(yùn)，也詮釋著中國(guó)文化的精神。

跨界合作

探索雜技新穎表達(dá)形式

在《技驚四座》第二季中，節(jié)目匯集了30支優(yōu)秀雜技團(tuán)隊(duì)，將傳承千年的中華雜技藝術(shù)“流行化、年輕化”，將雜技與其他中國(guó)傳統(tǒng)文化形式融合創(chuàng)新，深入淺出地打造“雜技+”新模式。在半決賽中，選手們以“雜技+”表演向決賽名額發(fā)起沖擊。雜技和英歌舞、現(xiàn)代舞、藝術(shù)體操、國(guó)樂等藝術(shù)形式的融合，讓觀眾大開眼界。

作為潮汕傳統(tǒng)民間藝術(shù)，英歌舞融舞蹈藝術(shù)、南拳套路、戲曲演技于一體。節(jié)目中，“破圈計(jì)劃”組合攜手普寧南山英歌隊(duì)，在古老地圈與潮汕英歌舞的碰撞中，展現(xiàn)一曲雄渾豪邁的《戰(zhàn)歌》。

來自北京雜技團(tuán)的楊業(yè)君在半決賽舞臺(tái)上，攜手職業(yè)現(xiàn)代舞者陳偉杰，上演融入平行世界概念的“科幻大片”《我·我們》。在交織錯(cuò)落的彈力帶中，他們以細(xì)膩的綢吊與現(xiàn)代舞表演，探討信息時(shí)代人類的復(fù)雜心境。

來自中國(guó)雜技團(tuán)的曹凱此次與夜叉樂隊(duì)鼓手王石展強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，以球技表演《瘋狂藝術(shù)家》點(diǎn)燃全場(chǎng)。彈球與架子鼓巧妙配合，踢踏舞與鼓點(diǎn)相得益彰，精彩表演令臺(tái)下觀眾熱血沸騰。

天津市雜技團(tuán)藝術(shù)室負(fù)責(zé)人趙海鵬介紹：今天我們已經(jīng)對(duì)雜技的創(chuàng)作進(jìn)行了轉(zhuǎn)型。以前的雜技我們只是一種單純技術(shù)的體現(xiàn)，它跟舞臺(tái)是割裂的。如今，我們產(chǎn)生了雜技劇的概念，天津市雜技團(tuán)創(chuàng)作的第一臺(tái)比較大型的雜技劇是與上海相關(guān)團(tuán)隊(duì)合作的《胡桃夾子·海上夢(mèng)》。此后我們團(tuán)獨(dú)立創(chuàng)作絲綢之路文化主題的《錦繡中華之絲路長(zhǎng)歌》和《錦繡中華之錦繡之花》。現(xiàn)在的觀眾欣賞水平越來越高，一味的展現(xiàn)技術(shù)已經(jīng)滿足不了觀眾的需求，無法激發(fā)觀眾想看的欲望。雜技融入劇情，挖掘咱們中國(guó)自己的故事，是今后雜技節(jié)目創(chuàng)作的思路。因?yàn)殡s技是個(gè)很包容的東西，我們可以與音樂劇合作、與兒童劇合作，我們最近正在準(zhǔn)備拍一個(gè)與舞臺(tái)劇、話劇融合的作品。現(xiàn)在中國(guó)的大部分雜技院團(tuán)都在走劇目化這條道路。

談到雜技劇劇本創(chuàng)作的難點(diǎn)，趙海鵬表示：雜技的劇本創(chuàng)作難在雜技與故事性的融合，雜技的動(dòng)作在劇中的展現(xiàn)，要完美地融合到劇情里面，要符合邏輯，具備合理性。是技巧服務(wù)于藝術(shù)性，還是藝術(shù)服務(wù)于技巧?技巧過多的話影響故事的情節(jié)，使人感覺很突兀。藝術(shù)性、劇情過多，又丟掉了雜技劇的特性。所以說雜技劇劇本的創(chuàng)作難在哪?難在找平衡。我既要完整地講通這個(gè)故事，又要讓觀眾感覺到雜技的動(dòng)作在節(jié)目中出現(xiàn)是非常合理的。比如，在我們創(chuàng)排《錦繡中華之錦繡之花》的時(shí)候，里面有一段范蠡把西施進(jìn)獻(xiàn)給了大王的劇情，怎么體現(xiàn)范蠡內(nèi)心的糾結(jié)呢?我們運(yùn)用了雜技中的球技。飾演范蠡的演員，開始進(jìn)行2個(gè)球的球技表演，隨著他的內(nèi)心波瀾，球速越來越快，球的數(shù)量也在增加，最后以9個(gè)球來演繹范蠡的內(nèi)心起伏。

演繹好故事

雜技破圈對(duì)演員提出更高要求

在《技驚四座》的舞臺(tái)上，李敬宇對(duì)于角色的神態(tài)刻畫也是非常出彩的，得到了多位評(píng)委的表揚(yáng)。

“現(xiàn)在的演出市場(chǎng)，對(duì)雜技演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力有很高的要求。”趙海鵬說，“院團(tuán)對(duì)雜技演員進(jìn)行多元化培養(yǎng)。首先舞蹈的功底是必不可少的，我們創(chuàng)排的這幾個(gè)劇目，雜技演員承擔(dān)了大量的舞蹈表演任務(wù)。現(xiàn)在劇目的劇情越來越有深意，就要加強(qiáng)對(duì)演員表演功底的系統(tǒng)培訓(xùn)，我們馬上要?jiǎng)?chuàng)排的一個(gè)魔術(shù)互動(dòng)劇，要求演員在舞臺(tái)上開口說話，院團(tuán)會(huì)對(duì)演員進(jìn)行臺(tái)詞表演的培養(yǎng)。所以說雜技演員的培養(yǎng)要與市場(chǎng)需求相輔相成，一定要多元化，不能墨守成規(guī)。而且，演員也要主動(dòng)去適應(yīng)不同類型演出的要求，比如李敬宇這次參加的《技驚四座》，就是一次很好的嘗試。通過一個(gè)綜藝節(jié)目，讓沒有走進(jìn)劇場(chǎng)看雜技的觀眾，看到我們的雜技還能那么的美，那么的具有故事性，讓行業(yè)內(nèi)部的從業(yè)者，看到雜技與那么多種藝術(shù)形式結(jié)合，從而激發(fā)出無限的創(chuàng)作靈感。”

此外，趙海鵬表示：如今的市場(chǎng)，對(duì)雜技演出的舞美也提出了更高要求。老百姓的眼界高了，對(duì)我們的要求也就高了，我們自己就得從各方面來提升，才能吸引觀眾進(jìn)劇場(chǎng)看戲，你要給他出乎意料的驚喜，他才能再次甚至多次進(jìn)劇場(chǎng)。